Author: 冷沁如风 |
Category: 电影电视 |
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2015-07-10 /
【电影】《大逃杀》:不仅仅是暴力那么简单
未来,已经饱和的世界经济给亚洲各国带来了空前的经济萧条。有一个国家彻底崩溃了,完全失业率超过了15%,一千万失业者遍及全国各地。失去了生存自信的大人们开始威胁待成年正青春的孩子们。全国有80万儿童、学生拒绝上学。学校内的教师又受到学生的暴力攻击,殉职者人数高达1200人。整个未来社会是一团乱糟糟,隔阂和仇视横亘在他们之间。如何是好,如何解决,就在这个时候,一条新的法律(GAME)出台了。那就是B.R.法(Battle Royale法案),即定期组织一群学生在军队和政府当局的逼迫下,参与为期三天的“大逃杀”。他们获派粮食和各式凶器,要互相残杀、只准一人生还。如果在结束前有两人以上生存,那么他们脖子上的项环将爆炸。这规则是残酷阴险和不怀好意的,每年消灭一个班级自然不是单纯为减少就业压力。从开始介绍游戏规则的镜头可以看到官方网站的运作,但是又没有全程摄影跟随,自然不是“真人秀”那么嬉皮和轻松。
这个班级原来的班主任是北野武,他在学校里被学生整蛊,回到家又没有温情,是个失败的中年人。当他们去毕业旅游时,他再度出现了,告诉他的学生们,你们被选中了,没有退出的可能,并且有两个转来的学生,一个是疯狂的游戏爱好者,一个是前年的幸运儿,后者之所以重新参与是因为当局的逼迫,当然他自己也要寻找一个谜底。北野武为确立游戏的权威和真实,杀鸡给猴看他杀死了两个人--第一个是说悄悄话的女生,他一飞刀就结果了,似乎比传说中的李寻欢还要抽风。第二个是曾经刺伤他屁股的男生,他启动了按钮,血肉模糊当即气断。接下来分配整备,除基本物品一致外,武器是不同的,也是不可知的。再以后,杀戮就开始了。
四十个人,只能有一个活口,其实这活口注定还要参加以后的游戏,也就是说最终解释权和绝对权完全在当局手里,参加游戏的少年将没有任何机会回到正常的生活中,没有机会成为大人。人的生命终结只有四种方式:自杀、他杀、意外、自然死亡。在这个游戏中,他们的机会就是他人的死亡。既然这规则是对民主的藐视,既然这现状是存在主义的,既然这条通往生的路是狭隘的,那么他们只能有自己的选择,完全个人的、自我的、利己的选择,于是有六人自杀,三十二人他杀,噢,还剩下两个。对,就是两个,他们逃脱了,成为成人世界的无身份的人,被现实秩序通缉。
还是让我们回到这充满血腥的孤岛中来吧,任何规则都可以被遵守,可以消极对抗,同时也会有漏洞。他们获得的武器千差万别,有折扇,有望远镜,有冲锋枪,有卫星定位仪,有锅盖,有镰刀,有手枪,有弓箭,等等等等。这没有什么好抱怨的,正如每个人的人生起点、转折点都不会相同,有些是命运捉弄造化弄人,有些则是自己的选择,未来都是自己走出来的,最基本的他们在开始的时候都有可以选择的余地,是团结一致寻求解决、是争取那最后的名额。他们是同学,那么还有友谊、爱情、信任。我想如果我在场的话,我不会知道自己究竟会怎么做?“其实我不想杀人,只是不愿意坐以待毙。”那么,我会去杀人。“我爱你,我想我们应该一起。”我会去尝试。然而当广播中同学的名字一再被宣告,我知道,一切都不是那么简单的。对规则厌倦对爱报有真诚的恋人可以去殉情;本来有信任的人,可以因为误会而惨杀;因为嫉妒、诱惑、缺乏沟通,可以杀--这过程中,有多少美丽的容颜清脆的笑语消失了,尚未收拾好心情的幸存者很快又成为广播中的名字。导演将这细节展现地清清楚楚细致入微,迸裂的鲜血、抖动的躯体、苍茫的大海、空荡的蓝天、茫然的眼神、静寂的空间、阴森的树林、困惑的武器、乏力的北野,都在寓示这个一个坠落的游戏,结束的时候没有胜利者。当还剩下八个人的时候,电影即将收工,兽性能否战胜人性?爱情、友谊和信任有无答案?规则本身能否被攻克?代表恶制度的老师能否被消灭?杀人如麻的光子被业务能力更强的暴徒杀死,说明靠杀死比自己弱的人的途径走不通。搞定控制系统的电脑天才也被意外出现的暴徒干掉,说明忽视外界势力单纯靠文雅地与系统较劲也行不通。这暴徒又被最后的三人小组击毙,他们却违反了不使用暴力的约定。这三人是中川典子、七原秋也、川田--他是医生、厨师和渔民的儿子。使他们坚持到底的原因很简单,就是在极端环境中相互信任、坦诚相待、无私交流。
这时候,他们面对的是北野老师,他是一个寂寞、麻木、颓唐、无望的人,既定制度的执行人和刚毅的监督者。虽然他也曾经越过了规则帮助了中川典子,其实在演员亲自手绘的卡通画上只有她生存下来,她是那么的高洁,周围却遍是残肢流血的同学。他的心早已经冷寂成灰,只等待某一个时刻,死去。于是他会用喷水枪诱导他们杀死自己,他倒是潇洒异常的完蛋了。不过在死后,他又令人难以置信地爬起来接听了一个电话,枪毙了手机,再从容地留下一条规则外的生路。这个镜头是超现实的,也许是象征他把些许希望给予了他们,他们毕竟是未来。
“因为从小父母教我要为国捐躯,但没有人告诉为何15岁的我要这样做。”导演对构思本片的动机作如是说。这解释有力度,直指问题的要害。威权体制总是不解释,不互动,政策往往是就像天上的乌云一样难以琢磨。他在影片中使用了许多经典名曲,在《蓝色多瑙河》里宣布死亡,在《运动员进行曲》进行屠杀,这应该是日本岛国心理的糅合变奏,日本人因为国土的狭小和人口的众多,民族生存危机感特别强烈,于是他们近似疯狂的学习外来优秀文化,中世纪是学习大唐,近代是学习西方,现代是侵略扩张,当代再退回来,折磨幻想式的竞争压力和民族自欺的空间局促,日趋精致和细化的生活,高强度和密节奏的工作,他们的思维愈加地倾向于极端,行事也迅速地实施,盲从的大众心理,趣味的一致性,于是菊花、樱花、茶道、剑与酒是一代人的娱乐,染发、快舞、反叛、暴力、不在乎、无目的的享乐是新一代人的嗜好,代沟不可避免的出现。这电影当然是抽象的、概念化的,我们没有必要和日本的国民劣根性较真,张力十足的暴力和残酷只是导演思考的一种方式,我们知道他是亲身参加过二战的,大约这是他到73岁(多么有说法的年龄!)拍摄如此电影的原因之一。他的电影,促使我们思考人性在极端环境下、在苛刻规则下的生存可能,唉,明朝的大臣趴在午门前被廷杖是多么的幸福啊!也许,能够追问为什么也是一种勇敢!!希望我们都能够有这份勇气!!!
附录:中国历史上的残酷
就在辉煌的秦帝国缔造和毁灭的前后,古代中国至少就有三次几十万人的坑杀,在长平白起对赵国的降卒,在咸阳始皇帝对修建阿房宫的工匠,在巨鹿项羽对章邯部队的降卒;北朝时期的高氏和宇文氏的几个暴君的荒淫无耻,达到难以想象的地步;黄巢的军队转战南北,粮食却是腊干的人肉;朱元璋朱允炆朱棣对政敌的惨痛杀戮,朱由检对大忠臣袁崇焕的凌迟(老百姓甚至于食其肉),张献忠几乎清空四川,满洲入关后制造嘉定三屠扬州十日,太平军发明了点天灯,三年困难时期的凋敝天下,文化大革命时期的红卫兵、造反派们的狠辣手段,难道这些都称不上变态和残忍?!枉然有太多的不公平和非人道的存在,而不敢正视不让表述也是种制度化的罪过。和日本相比,中国多的是群体对群体的屠戮,然而第一个执行的群体又是松散的、不确定的,个人轻易地就能够从看的一方脱落到被看的一方。这部电影使我想起三十年代的洪湖,肃反的阴影笼罩着每个根据地的战士,任何人随时都可以被指认为特务,同时任何人也可以指认他人,当然这不需要证据。然后嫌疑人被枪决、勒死、坑杀、溺毙,这些虽然不是直接杀人,但是和《大逃杀》也没有什么本质上的区别。据张国涛回忆整个苏区只剩下四个党员,而在冤死的人当中最著名的便是毛泽东那首《蝶恋花·答李淑一》中的“我失骄杨君失柳”,柳就是柳直苟,不过他的真正死因直到上世纪末才被公开。我写这些,本意不是揭露中国(俄罗斯、意大利、德意志、法兰西、西班牙、英格兰等国家也能轻易地列出)的过去,而是想说明任何民族都有其残酷的历史,我们不应该遗忘。相对于外国,我们缺失的更多的不是资料发掘的困难,而是奴性的延续,自明清以来,专制政体高度发达,国人的膝盖便日渐弯曲直至匍匐在地,最高峰当然是1960-1970年代,天地间只有一个人在思考,无数的有知识的人和无知识的人都颠狂地呐喊,一再从复同一个强调,唾面自干的民族是没有权利说其他民族变态的。无可争辩,日本人对中国犯下了罄竹难书的罪行,现在有相当一部分日本人对历史的态度是恶劣的,而也有相当一部分中国人对历史的认识是漠然的,我们是多么善忘啊。
(多余的废话:小孩子在被欺负的时候,往往会诅咒他人倒霉,大人又何尝不是,天打五雷轰也是极平常的说法。中国人习惯在脑海里演习这些妄想;有时候我又想,如果哪个导演用自然主义的手法重新拍摄武松和李逵的故事,是不是也很血腥呢?).
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